Валерий Кульченко. Острова памяти. Часть 33

By pilipenko / 21.07.2015 / Читаем / No Comments

На этом «нашествие» малых голландцев на сознание российских художников, так называемых «семидесятников» не закончилось.

1982 год. Весна. Таня совершила туристическую поездку в Югославию. Там она купила внушительную монографию о нидерландском живописце и рисовальщике Питере Брейгеле — прозвище «Мужицкий», поскольку их была целая династия: например, сын Брейгеля — Ян вошёл в историю искусств как «Бархатный», ещё один родственник — живописец — носил кличку «Адский» и так далее.

Но вернёмся к главному Брейгелю «Мужицкому». Он любил изображать деревенские свадьбы, с размахом, где кушанья подавались на стол, вместо подносов, использовались снятые с петель, двери крестьянских жилищ.

На первом плане — огромные кувшины, из которых разливается вино в литровые глиняные кружки.

Да и сам колорит картин — благородные охры, умбры и сиены с живыми вкраплениями красного и синего.

Стремительный ритм сельских танцев, адский хоровод на лужайке под кронами могучих деревьев, завораживал.

Мне, воспитанному на тихом и лиричном Левитане, на Барбизонцах, а именно Милле, Коро с «Анжелюсами», с задумчивыми пастухами и пастушками с «Пастушьей звездой» (капелла) — буйство и фантастичность (в графике) Брейгеля Старшего, стало откровением и руководством к дальнейшим действиям.

Питер Брейгель (Мужицкий) "Падение Икара". Гравюра на меди. ХVI век. Рисовал Валерий Кульченко. Бумага, тушь, перо. 50х70. 2015 год.

Я сел копировать композицию «Падение Икара», тем более что эта тема очень интересовала Брейгеля — в монографии было несколько вариантов, и не только в живописи, но и в графике.

Пасторальность и некоторая умиротворённость в изображении сельской жизни в моих картинах 70-ых годов, шли в явное противоречие с накалом страстей и «взрывом»!

"Времена года" Питера Брейгеля