В Ростове — «Картина мира» Александра Расторгуева

Сегодня 27 февраля в 16.00 в Лекториуме по адресу Доломановский №55, салон «Спацио», состоится последняя (третья в цикле) лекция ростовского кинорежиссёра Александра Евгеньевича Расторгуева. Лекция называется «Картина мира».

В прошлый раз, например, Саша показывал ранний фильм Соловьева (ЛЕНФИЛЬМ — производство) «Взгляни на лицо» — снято в Эрмитаже не с точки зрения людей, а с точки зрения картин, рассматривающих публику. Александр Расторгуев во время лекции «Глубинные коды» в Лекториуме. Справа Галя Пилипенко, журналист, смотритель нашего сообщества. Ростов-на-Дону, 2011. (фото: Андрей Крашеница. «Наше сообщество» имеется ввиду «Неизвестный Ростов», откуда и взят этот материал).

Документалист Александр Расторгуев, автор культового фильма «Жар нежных. Дикий, дикий пляж», специально для OPENSPACE.RU написал манифест нового кино Кинорежиссёр Александр Расторгуев: манифест «Кинопробы»  20 лет назад наше кино получило свободу и до сих пор не умеет ею воспользоваться. В эти дни в Москве проходит фестиваль «Кинотеатр.doc», который своей целью ставит отказ от условностей жанра, смелый эксперимент и поиск некоего «действительного кино». Несмотря на высокие цели, программа фестиваля состоит в основном из предельно традиционных лент, которые выглядят как обычные телерепортажи.

В художественном кино примерно та же картина. Все надежды на обновление связываются с Борисом Хлебниковым и Алексеем Попогребским. Они же — при всей нашей к ним любви — не столько открывают что-то новое, сколько заботливо восстанавливают традиции доброго старого советского кино.

Проблема не в отсутствии денег, а в отсутствии идей. Современные кинематографисты — с младых ногтей отъявленные конформисты. Они умеют ладить — с продюсерами, начальниками, актерами. Реже со зрителями. Они совершенно не умеют бунтовать. Им неохота организовывать «новую волну» или сочинять манифесты, они вообще стесняются иметь хоть какое-то свое мнение и высказывать какие-то идеи.

Мы на OPENSPACE.RU решили бороться с кризисом идей своими силами: обратились к самому радикальному режиссеру наших дней Александру Расторгуеву и попросили написать, что он думает о современном кино.

Расторгуев, если кто не знает, — автор скандально известного фильма «Жар нежных. Дикий, дикий пляж».

Александр не растерялся и составил целый манифест. Его концепция «смерти автора» годится не только для документального, но и для художественного кинематографа.

«Кинопробы» — это логичное развитие идей датской «Догмы» и «Реального кино» документалиста Виталия Манского, одного из учителей Расторгуева. Читать «Кинопробы» нелегко, но дело того стоит: вполне вероятно, что завтра все фильмы будут снимать именно так, как придумал Расторгуев.

Александр Расторгуев во время лекции "Глубинные коды" в Лекториуме. Ростов-на-Дону, 2011.

Александр Расторгуев во время лекции «Глубинные коды» в Лекториуме. Ростов-на-Дону, 2011.

Я получил шанс опубликовать пять тысяч знаков. Получить пять тысяч рублей. Рубль за пробел. Красиво и дорого молчать. Стать ротшильдом многоточий.

Костомаров позавидовал: «Несколько трехрублевых слов — и уже бутылка пива».

Синёв сфабриковал: «неигровое» на два рубля дороже «игрового». «Фильм» значительно дешевле «кинокартины». Писать о режиссерах с дорогими фамилиями, всех уважительно, по отчеству… Материя определяет сознание… А между тем совсем недавно, разом, стало скучно смотреть.

Было так: кино идеологем.

Потом — поэтическая исповедь мощного автора. Счастье Дворцевого в среду Косаковского… Суд и сердце Франка. Чертежи будущих киношкол Лозницы. Манский и вишневый сад. Наконец, истерика узнавания, время «великих открытий», осевое, одновременное говорение про яживуподсобоюнечуястраны, праздник обретения Родины. Они смогли стать нами.

Нам удалось стать никем. Миллион киноминут, мегапикселей, нанокадров, полуполей. Цифровая стратегия с названием «реальное кино»: сотри защитный слой — пополни баланс. Займи сто рублей у соседа, заучи, как зовут. Выиграй призовой GPS-ник, участвуй в приватизации поляны: здесь новая драма, там молодой артхаус. Пустырь за блокбастерными биотуалетами и сочинительные союзы в каталоге фильмов: про то, про сё, про всё-всё-всё… Полная карта пиратских кладов в «Кинотеатре.doc».

Реальная действительность, действующая свалка. Откапываем пространство из-под пепла эпохи, жанры — из-под перхоти штампов, героев — из немоты и многословия. Бежим снимать кино. Прибытие поезда. Поезд прибыл, подарки привез. Подарки съели, поезд спиздили. Сидим, ждем… Опять на кухне, опять бредим, опять про новое. Александр Расторгуев во время лекции "Глубинные коды" в Лекториуме. Ростов-на-Дону, 2011. Земляная, черноземная стихия. Штативное кино. Антиштативное кино. Оторванная от штатива камера как способ мимикрии. Близорукая картография асфальтовых трещин, дорожных прорех. Душевная история про силу. Сильная история про душу. Стильная упаковка — мятая газета с символическими заголовками. Муляжи полуправды. Многоглазая cлучайность, хитрости неофитства, агрессивная мельтешня.

Иногда — девочки («Девочки»).

Где-то, с другой стороны мира, есть тайное знание машинерии жизни, есть мифологическое пространство личной силы, есть книга мертвых и бухгалтерия секретных обществ.

С этой — есть простодушная попытка тайного не знать. Это похоже на то, как если бы ворох фактов вымели за ворота математики: постная жизнь без мнимой единицы и иррациональных чисел в периоде. Вырождение духовного цемента. Ржавчина мыслящей арматуры, труха. Стекловата из документальных уродов. Немного специй в стерильный фастфуд немощных квадратненьких (4) идеофильмов. Пикник на вулкане. Дефиле в лепрозории. Взрослый кинематограф. Кинотюнинг. И всегдашний ритуальный танец критика Матизена: где техническая граница привычной камеры? Чтобы получить новое кино, нужно вмонтировать камеру в глаз?

Ответ: кроме очевидного, нужно повернуть камеру к себе. Отдать ее в руки самому герою. Опыт смотрения безошибочно определяет: прямота саморассказывания — единственный путь к зрителю. К его любви, негодованию, крикам о помощи, тихим соплям и нежности. Так я посмотрел премьерную костомаровскую картину «ВДВОЕМ». Это целая цезура в диалоге интимном. Онемение пророка перед красотой. Человек соскреб с себя. Выскреб. Дощатый стол пуст, пахнет честным деревом. Заходи, оставь свои мокрые круги.

А кругом он — киноавтор, автор-поводырь. В лучшем случае он расскажет про себя. В любом — ткнет носом в пыльный угол, в кремовый торт, в салат столичный. В кучку-лужу. В светлые идеалы поколения. Поучит, похлопает по плечу, даст в рожу. В общем, кинопроцесс…

Но есть надежда, что автор вступил в многосъездный союз, получил путевку в почетный дом отдыха, ушел шабашить в дом два, в свободное плавание, освободил место, умер. Как бог. Вот и повод для нового завета!

Костомаров / Расторгуев: не автор, а герой.

Не кино, а «КИНОПРОБЫ».

КИНОПРОБЫ — ЭТО: СМЕРТЬ АВТОРА.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: прямой доступ к энергиям. Кинограбеж. КИНОПРОБЫ — ЭТО: фрагментированный поток фактур и чувств. КИНОПРОБЫ — ЭТО: НЕОБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА — каждый кадр снят не повествователем (привычно это оператор-режиссер), а снят узнаваемым героем, снят его рукой и по его воле. Больше нет стыдливого подсматривания. А есть проживание. Больше нет объективного демиурга-автора, а есть самоткущийся узор, есть растущий куст цветного взрыва героя. Больше нет умного собирателя смыслов, а есть стихия жизни. Самовозникающая, мятущаяся в рамках кадра, в скелете истории. Не мешать. Чутко слушать. Направлять. Наблюдать, как люди становятся актерами, как актеры снимают кино.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: спонтанность непредсказуемых событий. КИНОПРОБЫ — ЭТО: кино возникает само. Это не процесс кинотворчества, это само проживание.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: дистанционная режиссура!!! Найти, узнать в толпе, выбрать!

КИНОПРОБЫ — ЭТО: новый монтажный принцип: не мельтешить. Идти по воле волны. По силовой линии чувства. Не раскадровывать сцены. Монтаж через вкл / выкл камеры.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: «взбесившаяся фактура-2» увиденная «видеоглазом-1».

КИНОПРОБЫ — ЭТО: кабинка для исповеди, личный дневник. Камера как частичка героя. Третий глаз.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: никогда не выключающаяся камера, как ключи от автомобиля или телефон, — всегда болтается, приклеившись к руке живущего.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: закулисье человеческого цирка.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: антикино. Это прямая проекция жизни на экран. КИНОПРОБЫ — ЭТО: новые технологии продиктовали новый киноязык. Кино без корпоративного рабства, без профессионального жеманства, без кастовости.

КИНОПРОБЫ — ЭТО: вызов. Забыть. Забить. Новый контекст. Новая кинопарадигма. Смена вех. Отмена всех. Нах.

АВТОГРАФИЯ. КИНОСАМОГОН. ГОВНОВИДЕО.

Могло бы быть: «цифровые частные хроники», «открытое кино», «прямое кино», «жж-кино»… Мы назвали: «КИНОСКОЛЬЖЕНИЕ». Мы решили: РТУТНОЕ КИНО. Собирающееся и рассыпающееся. Кино другой стихии. Текучей, изменчивой, неопределимой… Полифоническое романное кино многоголосой фуги безыскусных прямоспинных голосов. Гармонический шум живых. Сбивчивый, ломкий голос. Шорох и шепот. Школьная перемена. Кинопаркур. Кинограффити.

Киноэпидемия. www.openspace.ru/cinema/projects/9301/details/9302/ Комментарии

Галина Пилипенко

Хотелось бы продолжить, пытаясь ответить Диоптрию и Lasanе. С одной стороны, я, как журналист, работающий сейчас в информационном жанре («Вести-Дон»), приучена профессией напоминать. Например: «И снова о ситуации с прорвавшей канализацией в центре Ростова-на-Дону. Напомним. что сегодня утром на главной площади города в 10 утра забил фонтан фекалий».

Но с другой стороны – брать на себя на сайте разъяснительную работу, это как-то смело для меня. Во-первых и статья не моя – я её только выложила, а во-вторых разъяснять – это как бы быть уверенной, что я умней других? Но у меня такой самонадеянности нет. И потом, обо всём можно спросить у Яндекса, например. Он вежливый – ответит. Я же единственное что могу при случае попросить Александра Евгеньевича Расторгуева дать авторские пояснения.

Спасибо за интересные мнения, друзья!

***

Диоптрий

Извините, немного не по теме… Фраза «20 лет назад наше кино получило свободу и до сих пор не умеет ею воспользоваться.» – это о чём?

Настоящий художник будет свободен и в тюрьме. Если же речь идёт о политическом строе – то весьма спорно, что 20 лет назад мы получили свободу, Что касается манифеста – очень интересно. Но, к сожалению, Lasana права. Как говорил Ролан Быков:»Зритель не особо таскует по Филини». расторгуев пытается сделать что-то новое, такое, что до него ещё ни кто ни делал, и нужно время и «приручение» зрителя к этому новому.

Именно поэтому КИНОПРОБЫ – это канва фильма , под названием «ЖИЗНЬ». Мы все перманентные участники КИНОПРОБ. Те, кто пробует. Но тех, кто давно уже соскочил с этого процесса и живёт по сценарию, превратив свою жизнь в скучный, надоевший сериал с надоедлевыми рекламными вставками, тем Расторгуева не понять.

И нужно ли тратить силы и время на разъяснительную работу?

***

Галина Пилипенко

Lasana! Cпасибо! Красивая вы! А я-то как раз сегодня внутренне сокрушалась, что давненько не было хороших мнений-комментариев. И вот – вечером – подарочек мне:) Я буду сильно думать – как.

***

Lasana

Расторгуев прекрасен. Манифест интересен. Но меня вот интересует такой вопрос: знает ли среднестатистический (ну или даже пусть чуток вышесрденестатический) ростовский читатель кто такой Виталий Манский, Миша Синёв, Сергей Лозница.. ии.. кто там ещё был вскользь упомянут?:)

Что есть Кинотеатр.DOC? Чем он отличается от ЛАВРА или АртДока?:) Это очень привычные фамилии и названия для тех, кто в теме, кто вокруг этого..

Но вот для всех остальных без расшифровки пассаж типа «Было так: кино идеологем. Потом — поэтическая исповедь мощного автора. Счастье Дворцевого в среду Косаковского… Суд и сердце Франка. Чертежи будущих киношкол Лозницы. Манский и вишневый сад. » – это звучит как какое-то непостижимое заклинание.

Очень крутое (ибо, думает среднестатичстический читатель, наверное это про артхаус.. про элиту.. наверное это круто очень!) – но абсолютно непонятное:)))

Галь, Вы бы снабжали такие материалы поянениями, может ссылками на персоналии.. Или Вы думаете, что все читатели «в теме»?